تقنية الفيديو: تحويل التركيز من الدقة العالية إلى معدل الإطارات العالي

هل تساءلت يومًا لماذا اعتاد التلفزيون البريطاني أن يبدو مختلفًا عن التلفزيون الأمريكي؟ أو لماذا تبدو حركة بطيئة أفضل (أو أكثر سلاسة) من حركة بطيئة أخرى؟ يتعلق الأمر إلى حد كبير بمعدل الإطارات (أو التردد) للصورة المتحركة. يقاس هذا عادةً بأطر في الثانية (غالبًا ما يكون من النوع FPS) وكان تاريخيًا عنصر موحد بشكل صارم لتكنولوجيا الصور المتحركة. لكن الابتكارات الجديدة في الفيديو أثارت حقبة جديدة من معدلات إطارات أعلى. (لمزيد من المعلومات حول اتجاهات جودة الفيديو ، راجع Twilight of the Pixels - Shifting the Focus to Vector Graphics.)

تاريخ موجز لمعدلات الإطار

ترى العين البشرية حوالي عشرة إلى اثني عشر إطارًا في الثانية كحركة سلسة. أي شيء أقل يبدو متقلب ، مثل flipbook. كانت معدلات الإطارات الأقدم متغيرة ، حيث كانت كاميرات التصوير المتحركة الأولى تعمل كرنك يدوي. يلزم نقل الصورة المتحركة المسقطة بنفس السرعة التي تم تصويرها بها ، أو أن الحركة ستبدو بطيئة أو سريعة للغاية. يشار إلى حركة التصوير بمعدل إطار مرتفع يتم إسقاطه عند معدل أقل بـ "التحريك الزائد" ، مما نتج عنه فيلم بطيء الحركة. على عكس ذلك ، أدى "التحريك" أثناء التصوير إلى تسريع الحركة عند العرض.

تم تطوير السواعد الآلية في أوائل القرن العشرين ، ولكن لم يتم توحيد معدلات الإطار على نطاق واسع حتى ظهور مرافقة الصوت في أواخر العشرينات من القرن العشرين. تمت إضافة الصوت في البداية إلى الصورة المتحركة عن طريق إضافة مسار بصري إلى شريط الفيلم. كان أربعة وعشرون إطارًا في الثانية تدور حول العتبة التي يمكن عندها إنتاج صوت عالي الجودة وفك تشفيره ، وبذلك أصبح معدل الإطارات القياسي في الفيلم لسنوات قادمة (24 إطارًا في الثانية لا يزال يستخدم على نطاق واسع حتى يومنا هذا).