جدول المحتويات:
لقد كتب الكثير من الناس حول تأثير التكنولوجيا على صناعة النشر - الطريق من التنضيد إلى الكتب الإلكترونية - لكنني لم أر سوى القليل عن التأثير الذي أحدثه هذا التغيير على الكتاب وعملية الكتابة. إنه أمر غريب ، بالنظر إلى وجود تغييرات كبيرة في السنوات الأربعين الماضية من حيث الأدوات والعملية والأسواق والفرص في حياة الكاتب.
أنا أعرف من التجربة. لقد كنت أكتب منذ 40 عامًا ، وعلى الرغم من أنني يجب أن أكون في سباق لأسوأ مطبعي في العالم ، فقد تمكنت من نشر ثلاثة كتب وأكثر من 1500 مقالة وعمود وقصة إخبارية على مدار هذه السنوات الأربعين. لولا ظهور أجهزة الكمبيوتر الشخصية وبرامج معالجة الكلمات في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات ، لما تمكنت من القيام بذلك.
كان كتابي الأول مرتبطًا بي ، وطبعه وأعيد قراءته بواسطة الناشر ، John Wiley & Sons ، حيث تمت إعادة تحريره وطباعته وإرساله إلي لإثباته ثم إعادة تحريره وطباعته ونشره وتوزيعه. استغرقت العملية برمتها أكثر من عام بقليل ، وبحلول الوقت الذي نُشر فيه الكتاب في عام 1984 ، فقدت "اتصالات الحواسيب الصغيرة: نافذة على العالم" أهميتها.
في المقابل ، تم تحميل كتابي الأخير ، وهو مجموعة من القصائد ، إلى Amazon ، وكان الكتاب متاحًا كغطاء ناعم مطبوع في غضون أسبوعين. كانت نسخة الكتاب الإلكتروني متاحة على الفور تقريبًا.
لقد رأيت تقدمًا مشابهًا عند تقديم المقالات والأعمدة. في البداية ، كنت أكتب وتحرير القطعة ، وطباعتها ، وإرسالها بالبريد - أو حتى تسليمها باليد. انتقلت بعد ذلك إلى إرسال قرص مرن أو إرساله. الآن أرسل رسالة إخبارية إلى المحرر كمستند Word. بمعنى آخر ، قد يستغرق الأمر ثوانٍ لإرسال شيء كان ، في الماضي ، سيستغرق وقتًا أطول بكثير وسيكون أكثر صعوبة.
اتبعت الخيارات المتاحة للكتاب من حيث النشر اتجاها مماثلا. منذ أربعين عامًا ، كان الخيار الوحيد لمعظم المؤلفين الطموحين هو القبول من قبل ناشر مؤسس. في ذلك الوقت ، كانت هناك ثلاث طرق أساسية فقط لاستلام المؤلف التزامًا من هذا الناشر:
- يمكن للمؤلف أن يكون خبيرًا مؤسسًا في المجال الذي يطلبه الناشر لكتابة كتاب
- يمكن أن يكون للمؤلف وكيل يلجأ للناشرين لعمل المؤلف
- يمكن للمؤلف إرسال العمل مباشرة إلى الناشر
هناك خيار آخر ، وهو أقل شيوعًا ، وهو نشر الغرور ، حيث يتحمل المؤلف التكلفة الكاملة للنشر - عادة ما يكون مئات أو آلاف الدولارات - لطباعة بعض النسخ. يمكن للمؤلف حينئذٍ أن يدفع لشخص ما لنشر الكتاب والترويج له ، أو يمكن أن يحاول هذا العمل بنفسه. نظرًا لأن معظم الناس يفتقرون إلى القدرة على الترويج وتسويق كتاب مثل الناشر ، فقد تم تهجير العديد من هذه الكتب إلى الغموض.
قدمت التكنولوجيا الحديثة طريقة نشر أخرى: الطباعة حسب الطلب (POD). باستخدام هذه المنهجية ، يكمل المؤلف كتابًا ويحمله إلى خدمة ويدفع رسومًا رمزية. بمجرد الموافقة ، يتم عرض الكتاب للبيع من خلال خدمة عبر الإنترنت مثل Amazon.com. يجوز للمؤلف استخدام الخدمة لنشر العمل (بتكلفة) ، أو اختيار القيام بذلك بنفسه. عادة ما تؤدي خدمات POD وظائف أخرى ، مثل التحرير والتسويق المباشر. الفرق الأكبر بين POD وأساليب النشر التقليدية هو أن الكتاب لا يطبع إلا عندما يطلبه الفرد. يتلقى المؤلف عمومًا نسبة مئوية من كل عملية بيع.
بينما قد يبدو أن نظام POD لن يوفر أي مكان بالقرب من دعم ناشر تقليدي ، إلا أن هذا ليس هو الحال عمومًا. ومع ذلك ، يتمتع الناشرون التقليديون بميزة أنه يمكنهم الحصول على نسخ من الكتب التي يمثلونها في المكتبات التي تم تأسيسها ؛ يمكن لمؤلف POD توجيه العملاء المحتملين فقط إلى موقع مثل Amazon لطلب الكتاب أو الاحتفاظ بمخزون من الكتب للمبيعات عند التوقيعات والأحداث. لذلك ، ما لم يكن المؤلف معروفًا جيدًا ، فقد يكون من الصعب الحصول على الكلمة حول الكتاب.
أطلق العديد من منتقدي أساليب النشر الجديدة على POD لقب الموت بالنسبة للمكتبات الصغيرة التي تكافح بالفعل ضد مجموعة من الكتب الإلكترونية وبائعي الكتب على الإنترنت. لكن إحدى الشركات ، On Demand Books ، وآلة Espresso Book ، ساعدت بائعي الكتب المستقلين في الرد. بالشراكة مع زيروكس ، قامت الشركة بتركيب آلات الطباعة حسب الطلب المحلية في أكثر من 70 مكتبة ومكتبة في جميع أنحاء العالم ، وطبع الكتب في أقل من خمس دقائق. يشير هذا إلى أن بائعي الكتب التقليديين يمكنهم البقاء على قيد الحياة إذا سمحت لهم التكنولوجيا بالتنافس مع الأسعار المنخفضة للغاية والكتالوجات الموسعة لبائعي الكتب على الإنترنت.
إلا أن أكبر تأثير مدمر للكتاب (وكذلك للناشرين ومحلات بيع الكتب) كان ظهور النشر الإلكتروني أو الكتب الإلكترونية.
ظهور الكتب الإلكترونية
بدأت الكتب الإلكترونية (الكتب الإلكترونية) تتسلل إلينا منذ الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ، لكنها وصلت أخيرًا مع مقدمة الأمازون لقارئ Kindle الإلكتروني عام 2007. وقد بيع هذا النموذج الأول في غضون ساعات. بحلول عام 2010 ، كانت أمازون تبيع المزيد من الكتب بتنسيق Kindle من الكتب الورقية. في نوفمبر 2009 ، أصدر بارنز أند نوبل ، أكبر منافس لشركة أمازون في مبيعات الكتب ، قارئها ، Nook ، وأنتج نماذج وتطبيقات برمجية تنافسية لـ Kindle. كمنصة ، وصل القارئ الإلكتروني.
تعود فكرة الكتب الإلكترونية إلى الستينيات ، لكن تلك الرؤية الأولية كانت مختلفة تمامًا عن الكتب الإلكترونية الحالية. طور الرؤساء مثل دوغلاس إنغلبارت من إس آر آي ، وأندريس فان دام من جامعة براون وتيد نيلسون من مشروع إكسانادو تطبيقات مختلفة للنص التشعبي. سيصبح هذا النهج مفيدًا للغاية لكتيبات موظفي الشركة ووثائق النظام. (يمكنك حول بعض الشخصيات المؤثرة في شبكة رواد الويب العالمية.)
الشخص الذي حصل على الفضل في إنشاء الكتاب الإلكتروني الحديث هو مايكل س. هارت ، الذي دخل إعلان الاستقلال الأمريكي على نظام كمبيوتر في جامعة إلينوي في عام 1971. بعد ذلك بفترة وجيزة ، أسس هارت مشروع غوتنبرغ ، بهدف تحميل أكبر عدد ممكن من كتب المجال العام على نظام كمبيوتر ليتمكن الجمهور من تنزيلها. أتاح Project Gutenberg الكتب لأجهزة الكمبيوتر وأجهزة الكمبيوتر المكتبية وأجهزة الكمبيوتر المحمولة ، ولكن سرعان ما ركزت الشركات المصنعة على تطوير أجهزة قراءة محمولة باليد ، والتي يمكن للناس إحضارها معهم كما يفعلون في كتاب ورقي الغلاف. قام Alan Kay بتضمين كتب إلكترونية في تصميمه لـ Dynabook التي لم يتم تنفيذها مطلقًا في Xerox PARC في أواخر الستينيات (قبل غوتنبرغ) وسبعينيات القرن الماضي. في عام 1992 ، قدمت Sony جهاز Data Discman ، الذي تتصور أنه يمكن استخدامه كقارئ للكتب الإلكترونية. ولكن لم يكن حتى عام 1998 مقدمة من Rocket e-Book Reader (الذي تم بيعه في نهاية المطاف باعتباره قارئ الكتب الإلكترونية RCA) ، حيث بدأ عامة الجمهور في أخذ قراء الكتب الإلكترونية على محمل الجد.
بينما كانت تقنية قراءة الكتب الإلكترونية تتحسن باستمرار ، فإن طريقة إيصال الكتب إلى القراء كانت شديدة الصعوبة بالنسبة إلى غير التقنيين العاديين. سيقوم المستخدمون بالبحث عن كتاب إلكتروني عبر الإنترنت (سواء في Project Gutenberg أو مستودعات أخرى عبر الإنترنت) ، والعثور على العنوان ، وتنزيله على جهاز كمبيوتر شخصي ، وتوصيل القارئ بالكمبيوتر ونقل الكتاب إلى القارئ.
ثم ، في عام 2007 ، كان لدى أمازون إجابتها لمشكلة التسليم - ونموذج أعمال رائع. يمكن للمستخدمين شراء Kindle ثم شراء الكتب الإلكترونية مباشرة من Amazon. تمتلك أمازون البنية التحتية والتكنولوجيا (شبكة WhisperNet) لجعل شراء الكتب الإلكترونية سريعًا وسهل الاستخدام. كان هذا تغييرًا في اللعبة ، وأسس القارئ الإلكتروني كمنصة رئيسية.
حتى وقت قريب ، كانت الكتب الإلكترونية التي تباع من قبل Amazon و Barnes & Noble مجرد نسخ إلكترونية لأي شيء كان لدى تجار التجزئة هذا. ومع ذلك ، نشهد الآن ظهورًا متزايدًا لكل من الكتب الإلكترونية المحسّنة ، باستخدام الموسيقى والفيديو لاستكمال النص المكتوب ، والكتب التي يتم كتابتها خصيصًا للنشر في شكل كتب إلكترونية.
في مؤتمر "كتب بلا حدود" لعام 2011 ، رأت الكاتبة الغامضة CE لورانس أن ناشرها طلب منها تطوير كتاب إلكتروني قصير للنشر لمدة شهر أو شهرين قبل إصدار كتابها الأخير لإثارة الاهتمام بشخصياتها. وأضاف عضو اللجنة الآخر ، مارك جولد بلات ، أنه قد سلم كتابًا إلكترونيًا يتكون من 10 آلاف كلمة إلى ناشر متعاقد معه. أحب الناشر ذلك كثيرًا لدرجة أن Goldblatt طُلب منه توسيع نطاق العمل ليشمل 30000 كلمة لإصدار مطبوع.
تشير الحكاية الأخيرة إلى أحد الاختلافات بين الكتب المطبوعة والكتب الإلكترونية: طولها. على الرغم من وجود أطوال قياسية للروايات والروايات والقصص القصيرة ، إلا أن الكتاب الإلكتروني قد يكون طويلاً على الإطلاق. نتيجة لذلك ، يبيع الكتاب بشكل متزايد القصص القصيرة وغيرها من الأعمال التي لن تجعلها مجرد نسخة مطبوعة. لذا ، تمامًا كما غيرت الكتب الإلكترونية من الطريقة التي يستهلك بها القراء الكتب ، فقد تؤدي المرونة غير المحدودة لهذه المنصة أيضًا إلى تغيير الطريقة التي يكتب بها الكتاب.
خلق ظهور الكتب الإلكترونية العديد من الخيارات - والعديد من الأسئلة - للكتاب من حيث ما يكتبون وكيف يتم نشره وتسويقه للجمهور. مثل الإنترنت والتقنيات الأخرى ، أدى ظهور الكتب الإلكترونية والنشر الإلكتروني إلى إضفاء الطابع الديمقراطي على الوصول إلى النشر.
